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Text File  |  1993-01-04  |  12KB  |  230 lines
  1. EL ESTILO GOTICO
  2. ----------------
  3.  
  4. En general todo lo "gótico" suele asociarse a los arcos en forma de
  5. ojiva propios de la arquitectura de esta época o bien a los  cruces
  6. de ojivas, sin embargo este arte refleja más una  nueva  concepción
  7. del mundo y por lo tanto de la concepción  artística  más  que  una
  8. cuestión meramente formal.
  9.  
  10. Pese a que en la actualidad cuando nos referimos a alguna  obra  de
  11. arte hecha en este período y esto nos sugiere un grado de elevación
  12. o cultura que parece superlativo (piénsese en  las  elaboradas  ca-
  13. tedrales y edificios de este estilo que tanta complejidad de formas
  14. transmiten), en la época donde este estilo artístico tomó forma, en
  15. realidad,  a todo lo que fuera gótico se lo despreciaba dado que el
  16. término mismo identifica algo así como arte antiguo o bárbaro.
  17.  
  18. A modo de ejemplo podemos citar a Erasmo quien utiliza  el  vocablo
  19. gótico para referenciar todo lo inculto  y  antiguo;  o  al  pintor
  20. Giorgio Vasari quien editó en Florencia en el año 1550  un  tratado
  21. sobre arquitectura donde rechazaba el arte medieval bajo el mote de
  22. gótico para generalizar la expresión acerca de todo  lo  antiguo  e
  23. inculto. Tuvieron que pasar algo más de 300 años para rever y reva-
  24. lorizar esta importante expresión artística.
  25.  
  26. Reseña Histórica
  27. ----------------
  28.  
  29. En el Medioevo la estructuración de clases  era  prácticamente  una
  30. verdad dogmática que  no  admitía  discusiones  e  inclusive  tenía
  31. fundamentos doctrinarios religiosos. Sin embargo el decaimiento  de
  32. los señores feudales y la proliferación de ciudades con  la  apari-
  33. ción de una nueva clase, la burguesía, conmovió profundamente estas
  34. estructuras.
  35.  
  36. Si la Alta Edad Media fue la época del florecimiento de la  burgue-
  37. sía, el período histórico donde se desarrolla el estilo  Gótico  se
  38. convirtió en la época de las guerras campesinas. Este  fenómeno  se
  39. extendió en Flandes, Francia e Inglaterra entre  otros  países.  E-
  40. xistía también el prejuicio de que las clases inferiores no  debían
  41. cultivarse para no mezclarse o intentar superar a los  príncipes  y
  42. nobles.
  43.  
  44. Tanto la idea del imperio supranacional como la de la Iglesia  Uni-
  45. versal cayeron cada vez más en la Edad Media Tardía en oposición  a
  46. la realidad.
  47.  
  48. Hubo numerosos intentos por reformar la actitud de la Iglesia tanto
  49. en lo que hacía a la administración de sus bienes cuanto a su rela-
  50. ción con la nobleza. Se plantean discusiones sobre el uso del  po-
  51. der temporal de la Iglesia en contraposición a su trono espiritual.
  52. Tesis como las de Marsilio de Padua, John Wiclif y Juan Hus son su-
  53. cesivamente rechazadas por el Papado.
  54.  
  55. Francia va convirtiéndose lentamente en la base de apoyo del  papa-
  56. do, hasta que, a inicios del siglo XIV, Felipe IV el  Hermoso  pre-
  57. sentó la pretensión estatal de gravar las posesiones eclesiásticas.
  58. El  Papa  Bonifacio  VIII  declaró  el  gravamen  de  sacerdotes  y
  59. conventos como facultad exclusiva del Papa, amenzando con la  exco-
  60. munión a quien pretendiera abrogarse ese derecho.
  61.  
  62. Como consecuencia de ello el rey prohibió la exportación del oro  y
  63. plata de Francia, esto provocó conflictos, interpretaciones, conci-
  64. lios y el traslado del Papado a Aviñón.
  65.  
  66. Este hecho significó una pérdida de poder relativo del papado y mo-
  67. tivó la creación de nuevos tributos percibidos directamente por  la
  68. Iglesia para solventar al clero.  Estos  acontecimientos  motivaron
  69. enfrentamientos entre el Concilio y el Papa, finalizando este  pro-
  70. ceso en 1439 con el traslado del Concilio Papal a Florencia,  sitio
  71. en donde se produjo una breve unión con la Iglesia Griega.
  72.  
  73. La sucesión de acontecimientos con la división del papado en Aviñon
  74. y el papado Romano provocó como era lógico la desintegración de  la
  75. Iglesia y su consiguiente debilitamiento.
  76.  
  77. Las luchas entre el Papado y el Concilio acabaron también  con  las
  78. esperanzas de una reforma desde la Iglesia y, si bien el Papado  se
  79. afirmó frente a todos sus enemigos, estos triunfos pírricos  lleva-
  80. ron a un fortalecimiento de las estructruras  laicas  antes  comba-
  81. tidas y, paradójicamente, favoreció el nacimiento de la cultura re-
  82. nacentista.
  83.  
  84.  
  85. Características del estilo gótico
  86. ---------------------------------
  87.  
  88. La Edad Media salió del ambiente de las tradiciones antiguas  deve-
  89. nidas de dos mundos que trataban de destruirse mutuamente el de los
  90. bárbaros germánicos, celtas o nórdicos y el del Oriente. La armazón
  91. positiva y racional grecorromana quedaba exactamente en el medio  y
  92. se inició la transición de una imitación de la realidad a una expe-
  93. riencia directa de la vida expresada a través de la  admiración  de
  94. la naturaleza en sus diversas formas.
  95.  
  96. En la arquitectura por ejemplo, las obras  góticas  por  excelencia
  97. fueron las iglesias y catedrales, donde junto con las nuevas formas
  98. aparecen elementos tales como la vidriería y utilización  de  gemas
  99. que significan una mezcla entre tradiciones bárbaras y  orientales.
  100. La  Edad  Media  vivió  impregnada  durante  ocho  siglos  por   la
  101. concepcion de San Agustín, quien fusionó el cristianismo con el ne-
  102. oplatonismo, es en esta época donde el arte románico, antecesor co-
  103. mo dijimos del gótico encontró en esta fase su mejor época.
  104.  
  105. "Maldición a los que aman a vuestros signos en lugar  de  amaros  a
  106. vos mismos", con esta frase San Agustín  reprobaba las curiosidades
  107. de la mirada y buscaba aspectos interiores  no  representativos  en
  108. formas visuales para escudriñar y comprender el  alma  del  hombre.
  109. Por eso el prefería la arquitectura y la música antes que las  imá-
  110. genes de lo que  hoy  llamaríamos  arte  figurativo.
  111.  
  112. Posteriormente revive el conflicto de la antigua Grecia  entre  los
  113. seguidores de Platón y los  de  Aristóteles  (realistas  y  nomina-
  114. listas), este conflicto se materializa en las discusiones  eruditas
  115. de las distintas universidades y órdenes  religiosas  dedicadas  al
  116. estudio. El arte por lo tanto no  pudo  seguir  otro  camino  y  se
  117. observa una transición de la abstracción hacia la realidad y la na-
  118. turaleza.
  119.  
  120. Para el hombre de la Edad Media hasta el gótico,  la  realidad  era
  121. algo mediato, digamos algo  así  como  un  intermediario  entre  el
  122. hombre y la verdadera realidad desconocida  por los sentidos que es
  123. Dios. El período Románico interpreta al conocimiento de la realidad
  124. como algo revelado sólo por los libros sagrados, en lo plástico  se
  125. reflejó en una tendencia a la abstracción y a las formas  geométri-
  126. cas como medio de restituir el orden secreto que las condiciona, el
  127. gótico arrastra en una medida parte de esa tendencia pero migra ha-
  128. cia el realismo. Pero es de notar que todo estuvo dominado  por  un
  129. espíritu de fe y de Iglesia que luego, con el  correr  del  tiempo,
  130. preparó  un  tono  positivista.  El  interior  de  las   catedrales
  131. transforma por ejemplo las columnas por estatuas lejanas ya de  las
  132. formas geométricas.
  133.  
  134. La pintura gótica en el siglo XIII en Francia se da sobre  todo  en
  135. la vidriería, acompañando de este modo a la evolución de la  arqui-
  136. tectura. La transformación de la técnica a través de  la  invención
  137. del amarillo de plata, dota a las figuras humanas de mayor color  y
  138. libertad de movimientos. A partir de 1350  aproximadamente  declina
  139. la  autonomía  artística  de  la  vidriería,  dejándose  sentir  la
  140. influencia de la pintura sobre tabla y hace su aparición el  retra-
  141. to.
  142.  
  143. En el siglo XIV el gótico ya era un estilo logrado, se nota también
  144. un empuje hacia el manierismo o naturalismo  que  preanunciaban  su
  145. final, esto combinado con el surgimiento de escuelas nacionales ge-
  146. neran lo que luego será el Renacimiento.
  147.  
  148. La pintura sobre tabla crece rápidamente en Colonia y en Viena.  En
  149. Bohemia donde se instala la corte de Carlos  IV  se  producen  gran
  150. cantidad de obras como el políptco de Hohenfurt. Pocos  países  han
  151. conservado pinturas de esta época como las del castillo Imperial de
  152. Karlstein donde trabajaron Nicolás Wurmser de Estrasburgo y  Teodo-
  153. rico de Praga. Carlos IV compró también obras italianas  de  Tomaso
  154. de Módena.
  155.  
  156. La época que va desde la segunda mitad del siglo XIV y el  comienzo
  157. del siglo XV suele den